王维写积雨辋川庄作的背景(积雨辋川庄作/秋归辋川庄作赏析)
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王维写积雨辋川庄作的背景
此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，内心的矛盾和苦闷却越来越深。而王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下返回旧时的园林归隐。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期所创。
积雨辋川庄作/秋归辋川庄作赏析
《积雨辋川庄作》是王维田园诗的代表作，被选入清代蘅塘退士孙洙编的《唐诗三百首》。
辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己优雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相_，情景交融的意境。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东_。”藜：一种草本植物，嫩叶新苗皆可食。_：已开垦一年的土地，这里泛指田亩。首联是说，连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东_——东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以致田头野餐，展现一系列人物活动的画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”颔联是说，广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂婉转的啼声。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：看吧，广漠空_、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样娴静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样的甜美。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂婉转。一则取动态，一则取声音；“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得华意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”朝槿：即木槿，落叶灌木，夏秋之际开花，朝开暮谢，古人以为人生无常的象征。露葵：即绿葵，一种绿色蔬菜，可以煮来佐餐。颈联是说，我在山中修身养性，观赏朝槿晨开暮谢；在松下吃着蔬食，和露折葵不沾荤腥。
诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋蔬食。这情调，在一般世人看来，未免过分寂寞寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，何啻天壤云泥！
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”尾联是说，我已经是一个从追逐名利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？
野老是诗人自谓。诗人快慰的宣称：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了。还有谁会无端的猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他争“席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人淡泊自然的心境。而这种心境，正是上联所写“清斋”、“习静”的结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林，脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极致，固然是出于封建士大夫的偏好；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗深邃的意境和超迈的风格，艺术见解还是不错的。
王维的《积雨辋川庄作》很有名，这首诗主要描写了哪些景物？
谢邀：
开篇明义，《积雨辋川庄作》是唐代著名诗人王维隐居辋川时写的一首七律。这首七律如诗如画，每一句似乎都是一幅优美的图画，读来能给人带来美好体验与享受。
读王维的山水诗，就如同欣赏一幅水墨山水画一样。以至于北宋大诗人苏轼读了王维的诗歌后，发出了“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”的赞誉。（注：王维，字，号摩诘）
《积雨辋川庄作》堪称“诗中有画，画中有诗”的经典之作。要说这首七律诗具体描写了哪些景物？其实每一联都有景物描写，而且每一联都是由几幅动人的画面连接而成的。原诗如下：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
先看首联二句，“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑”是诗人对辋川风光的描绘。首联构思别出心裁，行文布局巧妙设置，先写冉冉升起的炊烟，空林之中炊烟升起，引发读者好奇之心。
这两句大意是说：正是阴雨绵绵的季节，雨水笼罩着辋川的山水。静谧的树林上空，炊烟袅袅升起，那是山里人家烧火做饭时冒出的炊烟。
诗人对山林中的炊烟做了进一步的解释：妇女蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往田间地头，因为家中的男性一清早就去地里耕作了。
首联展现的是诗人在山上看到的情景。诗人先写空林烟火，再写农家早炊以及田头野餐，展现一系列人物活动的画面，乡村人家那怡然自乐的心情和秩序井然的生活气息跃然纸上。
颔联对仗工整，是纯粹的景物描写。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，为全诗最为出彩的两句。这两句大意是说：广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂婉转动听的歌声。
颔联写自然景色，同样是诗人的视觉体验和听觉体验：广漠空蒙、布满积水的田间地头，白鹭翩跹起舞，意态是那样娴静潇洒；远近高低、蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样的甜美。
颔联中，王维只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘，并从动态美和声音美两个方面来写白鹭和黄鹂：洁白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭翩跹起舞，黄鹂歌喉婉转。
颔联两句动静结合，色彩和谐，白鹭在广漠的水田上意态闲适、翩然而飞；黄鹂鸣栖于茂盛幽深的树林深处。这两句写出了山水田园之美，宛如一幅色彩斑斓的画卷，堪称千古名句，读来令人心醉。
颈联“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”，大意是说，我在山中修身养性，观赏朝槿晨开暮谢；在松下吃着蔬食，和露折葵，与自然融为一。
诗人沉浸在辋川的山水田园风光之中，远离外界的纷繁事务与城市的车马喧嚣。这是诗人当下的生活写照，也是诗人在辋川的沉浸式体验：人与自然和谐相处，山中静修，观木槿而悟人生，松下折葵，吃着清淡的蔬食，参悟着人生。
尾联“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”，这两句大意是说：我已经是一个从熙熙攘攘、追名逐利的圈子中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？
野老是诗人的自称，诗人快慰地说：我早已经淡泊了名利，于人无碍，与世无争了。还有谁会无端地猜忌我呢？我几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于林泉之乐了。
其实，尾联是诗人对这种生活发表的一番议论，野老已经与人无争，海鸥为何对我有所怀疑？诗人借用典故阐述自己已无机巧之心，正可与海鸥为伍，诗人的仕进激情似乎已经消退，此刻的他全身心沉浸在山水田园之中了。
王维的这首诗虽多淡素色，却又用亮色点笔，诗歌中水田漠漠，夏木阴阴，白鹭翩跹，都是水墨般的素色基调。
然而诗人在水墨画卷中匠心独运地加入了动感轻盈的黄鹂鸟，黄鹂鸟的色彩作为亮色调的加入，使得整体色调鲜活生动起来。
王维的这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林，脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的代表作。整首诗起承转合一气呵成，诗人发情景之蕴，营造了有人、有声、有情之景，澄淡精致，格在其中。
王维的《积雨辋川庄作》，有禅味而不用禅理说教，将禅趣融入诗歌的自然表现中。他以绘画艺术的技法和视野来看待诗歌，他将诗与画有机地结合起来。这首《积雨辋川庄作》清新淡雅，意境悠远，呈现出“诗中有画”的美感，有着动人心扉的艺术魅力。
王维的《积雨辋川庄作》是唐代山水田园诗歌的代表作。诗人把自己幽静、清淡的禅寂生活与辋川田园风光相结合，营造了一个物我相惬、情景交融的意境，呈现出闲适、静逸、清远的 艺术风格于画意，读来动人心扉。
王维的《积雨辋川庄作》写什么，为什么，怎么写？
全诗如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。
《积雨辋川庄作》是唐代大诗人王维山水田园诗中的名篇。诗从积雨写起。久雨后的辋川是很美丽的：空气潮湿，炊烟袅袅。农民在排除积水，家人正准备午饭。第三、四句写山庄自然景色：白鹭飞翔在雨后迷茫的水田上，浓浓的树荫里黄鹂鸟在婉转啼唱。积雨给水鸟带来了快乐，使鸣禽更觉凉快。第五、六句写诗人在山中的生活情景。
首联：“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”描写了一幅怡然自乐的田家生活画卷。“烟火”，炊烟，“迟”，不仅写出了连日的雨天使得树枝与空气都极为潮湿，柴禾不易燃烧，同时也形象地表现出在这样潮湿的空气中烟气不能直上天空，只能迂回漂移的状态。后一句写山中农妇正忙着蒸藜煮黍，为在东边田里劳作的男人送饭，这也正是烟火的来由。短短两句诗，既写出了秋天常有的天气，又巧妙地把这种天气和农事活动结合起来，让读者于仿佛亲临现场，营造了一种近乎真实的氛围。也只有只有内心宠辱不惊的人才能把普通的景物写出这样的韵致。农家生活无忧无虑,与诗人悠闲自适的人生追求和审美情趣发生了强烈的共鸣，它们既是诗人置身其中的现实环境，更是诗人闲静淡泊的内心世界的外在表现。
《积雨辋川庄作》
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑——东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”看吧，广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，何啻天壤云泥！
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子?杂篇?寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子?黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。
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