书法的三要素是什么(书法基本三要素 说的都是啥意思)
.png)
书法的三要素是什么
书法三要素：笔法、结构、章法。
1、笔法，习字用笔，因习惯不同，只要在运、行笔过程中方便自如即可，不一定非要一一纠正。但在教学实践过程中，要注意培养那些执笔、用笔不规范的朋友在书写运笔过程中笔锋的起收、提按、顺逆、中侧、转折、顿挫、徐急、藏露、展收、方圆等的综合把握能力，让其比较不同执、行笔的优劣。
2、结构，唐代大书法家孙过庭在其《书谱》中说“至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”，这里对于书法结构中的“平正”和“险绝”的辩证关系论述得很精辟，说明
书法基本三要素 说的都是啥意思
笔法、笔势、笔意是书法的三个基本要素。大体说来，笔法包括执笔、用笔，笔势是笔锋往来运动的态势，笔意则是由笔势的不同而产生出来的不同精神风韵。前两者是“形”，后者是“神”。唐张怀瓘说：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书；苟守一途，即为未得。”可见笔法、笔势何等重要。其中“裹束”，是“结字”，而非笔意，但“结字”与笔势、笔法又关系密切。初学“为书”者连何为笔法、笔势尚且不知，所以张怀瓘这里便未谈及“笔意”。
关于笔势，它是一个凡书必有、极其重要而又往往被忽略的范畴。弄懂并自觉拓展关于笔势的思路，是学书的必须。如同一支乐曲从开始演奏到乐曲终了，分秒不能懈怠一样，书法从笔落纸上，直到整幅写完，笔锋运动也应是一气相通的。这叫做“贯气”或“行气”。因为是一气呵成，所以随着用笔轻重疾徐、提按顿挫、中侧藏露、方圆顺逆等的变化，不仅每一个线条点画，每一个字，都呈现了不同态势；而且整幅作品成为一个有机的整体，其中每一个点画包括牵丝都是它重要的组成部分，都是有生命的、鲜活的、动态的，因而又都具有态势、气势，含有势能。上一笔收笔时所产生的能量，正好成为下一笔起笔的势头动力。于是，相临点画间、字与字之间，都有相互顾盼的呼应关系。一个有力的说明是，“永字八法”8种点画的名称分别为：侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔，我们一见其字就似乎看到了某种动作态势。古人如此命名绝非偶然。高水平的书作，无画不具有势，无处不具有势。它们或以牵丝相属；或笔断意不断；或虽从点画上看已无关联，但相临两偏旁、两字间却有某种特定的关系。蔡邕说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”无疑关系和谐了，作品就能给人以一个统一的某种精神；相反，如果“势背”，作品形象必将被支离破坏。在行草书中，笔势显而易见；在楷隶篆书，只要是有相当水平的，其笔势也是清楚的。
书家由兴致所遣使进行创作，受生活阅历、审美素养、即时心情等及笔墨功力所左右，产生相应的笔势。古人云，“书如其人”。即使临摹，也有个人的东西。欧阳询、虞世南、禇遂良都力争形似地临摹《兰亭序》，都清楚地带上了个人用笔习惯，都具有各自的笔势。创作作品个人风格当更加强烈。这“风格”，既指“笔势”，更指由其而生的精神面貌，或称意韵、意趣、风神、气韵等等，即所谓“笔意”。评书画常说“笔意如何如何”，有时见作品上写明“仿某某笔意”，即指个人风格而言。《书谱》云：“若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞。”这便是笔法、笔势、笔意间的关系。
硬笔书法知识，粉笔字书写技巧，需要用心掌握的五字要诀和三要素
硬笔书法知识，粉笔字书写技巧，需要用心掌握的五字要诀和三要素
文/成长新视点
粉笔字，属于硬笔书法，兼具钢笔和毛笔两种书法的特点，要想写好粉笔字，就需要用心掌握选、执、转、运、练五字要诀。
粉笔书法，与钢笔、毛笔书法相同。由三个最基本、最关键的因素组成，即线条(笔画)、结构、章法，必须认真领会，并吃透其精髓。
一、选字诀。
选，就是选择软硬适中的合格粉笔。粉笔，由石膏等原料制作而成，是一头粗一头细，直径约1厘米、长15厘米的圆柱体。按颜色分，有白色和彩色两种；按用料分，为有尘和无尘两种。不同类型的粉笔，其硬度和颗粒细度也不相同。
彩色粉笔，因经过染色，质地较软，书写时用力要适度，不可使手指到笔端的距离过长，否则容易折断，且影响写字速度；有尘白粉笔，硬度适中，书写较顺手，由于存放的时间长短或放置地方干湿不同，粉笔会变硬变软，影响书写；无尘粉笔颗粒较细，硬度适中，书写较适宜。
粉笔硬度大的，很难写出粗细变化的笔画和自然的笔锋，会伴有吱吱的响声，刺耳难听，费力气，也不易产生好效果；粉笔较软，容易折断，写出的笔画虚浮，字缺乏骨力，而且颜色不亮，会给人模糊的感觉。
粉笔如果较硬，可在潮湿处搁置一段时间，使其潮润一些再用；如果粉笔太软，可将其置于干燥通风处晾一下再用。一般情况，应选择无尘粉笔，像战士在战场打仗一样，武器好用，战斗力会提高数倍，结果也会很漂亮。
同时，不同的黑板，对粉笔也有一定影响。通常，木制、铁皮和水泥黑板经过油漆后，表面较光滑，书写时宜选用较软的粉笔；磨砂毛玻璃和粗糙面黑板，不光滑，且不反光，适用于各种粉笔的书写。
二、执字诀。
执，就是执笔。粉笔的执笔，与钢笔和毛笔的握笔姿势不同，它叫“三指法”，是拇指、食指和中指三个指头控制粉笔的笔端1.5厘米处，拇指和中指捏住粉笔，食指靠在笔头上，控制粉笔书写时的运行轨迹。
写粉笔字，一般是以站立的姿势在黑板上书写，为保持自然流畅，一是身体与黑板保持适当距离，右臂抬起，右臂大臂和小臂微曲成120度左右，书写高度以平视为宜；二是笔头应与黑板保持30-45度夹角，执笔的三个指头要松紧适度，保持最大的灵活度。执笔要做到“指实掌虚”，就是手指执笔要实，掌心要空，空若蛋形。切记，不应把手腕、肘臂靠在黑板之上，这样会限制写字范围，影响写字质量。
同时，应保持正确的写字姿势，端正身姿、立稳脚步，摆平两肩、伸直腰背，身体自然跟随行笔方向做左右和上下运动，或弯腰、下蹲、抬头，并需注意以下几点：
一是要放松身体，不要紧张或太过用力。因为写粉笔字较为费力，太紧张或过于用力，笔画会显得僵硬干涩，并且写不了多少字，也会胳膊酸痛。要保持身体平衡，如果下身不稳，会影响笔迹着力，字体自然端庄。
二是要注意左手与右臂保持平衡，不能把左手放在背后或插在裤兜里。
三是要注意随时移动脚步，以保持右臂始终对着书写位置。如果原地不动，直到手伸直还够不着所写字的位置时再动，写出的横行就难以保证在同一水平线上。同时，手臂过直书写，字迹会显得无力，难以表现出书写效果。
三、转字诀。
转，就是转动笔头的意思。粉笔的笔头是圆柱形，在写字期间，它与黑板的摩擦，笔头会变扁，出现棱角。这个时候，为了保持书写字体的笔画粗细一致性，达到想要书写的字体笔画形状特点，就需要不停地转动粉笔的笔头。
转笔，是粉笔书写的基础技巧，也是最需要掌握的技巧之一。简单的理解，就是通过不停地转动笔头，协调使用转笔、重笔、轻笔和顺笔，让笔头与黑板之间的摩擦，达到想要的书写效果。
粉笔本无笔锋，是靠笔头侧棱触及黑板而磨出，因此，转笔在书写过程中就显得十分重要。只有不断转动粉笔书写时，使粉笔尖端四周不断和黑板面接触磨损，把棱角磨平又产生新棱角，再用不断出现的棱角写字，才能保持线条的流畅和粗细的变化一致性。
当然，要使笔画粗，就必须用重笔，即书写时速度减慢加力。不过，重笔与轻笔要配合使用，行笔要自然，不可猛重猛轻。轻笔力度稍轻，速度应稍快些。有时根据需要，还应使用顺笔，即起笔较轻，行笔渐行渐重。
四、运字诀。
运，就是运行粉笔的书写轨迹。字体的笔画，有点、横、竖、撇、捺、折、勾、提等，粉笔在摩擦后的棱角和截面，可以书写出不同的粗细笔画，并带出笔锋。
1.掌握运笔方法要领。运笔，就是遵循字体笔画书写规律，不疾不徐，控制粉笔运行轨迹、运行节奏和运行力度。
一是起收简捷，轻重明晰。起笔要方圆分明、完美洁净，收笔需顿、折、出锋和回锋等，在力度上合理控制。
包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”
二是快慢得当，张弛有度。起笔要力度适中，顿笔要稳重有力，行笔要自然顺畅，收笔要果断干脆。
三是曲直方圆，刚柔并济。合理运用笔头的平面、侧面和棱角，按照笔画的横平竖直、曲直方圆行笔，使笔画粗细恰当、长短相称、比例协调。
四是呼应连贯，和谐精彩。在笔画与笔画转换之间，注意保持力道、落点、连笔的转换和连贯性，做到呼应有序、和谐美观。
2.学会和善于用锋。用粉笔书写点、撇、捺、勾、提等笔画，以及在落笔、顿笔、收笔和起笔时，要学会用粉笔的棱角、侧面来回锋和出锋。
一是在落笔、顿笔时，应根据笔画书写特点需要，采取棱角稍顿，之后用平面或侧面行笔、回锋。如写“王”的三横，“然”的四点等。
二是在收笔、起笔时，应提前做好提笔的准备，在粉笔运行到合适的地方，用平面或侧面收笔、出锋。如写“中”的竖，“大”的捺和撇等。
善于运笔和利用棱角回锋、出锋，可以用粉笔写出仿宋、楷书、隶书、篆书等字体，也可以写出广告体和艺术字。
《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”
粉笔字的字形属于方块字，字体本身讲究横平竖直、大小一致，一幅字也要保持横成行竖成列、字体一致。一般，老师在教室黑板上写字，大小以不小于10厘米为宜，这样在后排的学生都可以看得到。
3.掌握笔画写法技巧。起笔，有切入、逆入、顺入三式，要欲横先竖，欲竖先横；行笔，有带、提、按、转、折五行，要稳健自然，用力均匀；收笔，有提收、顿收两法，要写出节奏，保持韵律。同时，在以下几个运笔写法上，需要遵循一些技巧：
一是点，应虚起笔，逐渐按下，结束时收笔回锋。
二是横，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面向右方行笔，结束时下按回锋收笔。
三是竖，应按笔起笔，有藏笔之势，后用平面向下方行笔，垂露竖在结尾处收笔回锋，悬针竖在临尾顺势提笔出锋。
四是撇，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面向左方撇出，稍行便顺势提笔出锋。
五是捺，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用平面向右下方行笔，呈一波三折状，结尾顺势提笔出锋。
六是挑，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面顺势向右上方提笔出锋。
七是折，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面行笔至折处停笔，再按笔写折后行笔，结束时回锋收笔。
八是勾，应横勾似折，以按笔起笔，在折后顺势提笔斜出锋；竖勾如竖，以按笔起笔，在竖画结尾时回笔，顺势向左上提笔出锋；弧形勾，虚起笔，有藏笔之势，后行曲线，边行边转笔至勾处回笔，顺势提笔出锋。
在书写过程中，并非需每笔都应交代清楚，对次要笔画可藏笔或漏笔处理。因其书写速度，在起、收笔时的藏笔不太明显，“意”到即可，但笔画须笔笔到位。
五、练字诀。
练，就是选择一个适合自己的字体，用心临摹，吃透笔画书写要求，掌握字体间架结构和布局。
初学者，应在画好的田字格里书写，选择楷书、隶书练习，不适合练习篆书、行书、草书，因为楷书和隶书两种字体的行笔技巧容易掌握，学起来会更快。练字时，为了达到打牢基础，快速提高能力的目的，要掌握五个要点：
一是应掌握执笔姿势，熟悉粉笔特点，了解字体笔画、行笔方向。
二是按照字帖内容，先练笔画，再练偏旁部首组合，领悟书写要点。全面反复临写，举一反三，触类旁通，做到练习为了运用。
三是练习整个字，掌握单个字体的间架结构、笔画长短大小，及笔画之间距离、呼应。练习时，写一会儿，要退离远处，观察对比，分析研究，扬长避短，不断提高。
“掌握行书用笔而能够操纵有方，关键在于行笔的顿挫、提按等技巧。行书用笔不能直往直来，一泻直下。行书无处不徘徊仰俯，一点一画，皆有三转，一波一拂，皆有三折，一牵一连，笔皆旋转。”（闵祥德语）
四是练习词组，了解和认知字与字之间的布局特点。有起有落，切忌龙飞凤舞、杂乱无章。要笔连自然，无画蛇添足之意，意连虽笔断，却不失其本来面目。
五是练习一首诗词，掌握一幅字的空间布局。粉笔字，讲究横成行竖成列，切忌忽上忽下蚯蚓混沙。
欧阳询《传授诀》：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。
非初学者，如果有钢笔、毛笔的写字基础，只需掌握执笔、转笔、运笔技巧，根据自己的爱好选择字体练习。
六、书法三要素。
写得一手正确、清楚、流畅、美观的粉笔字。除开掌握五字诀，还要对书法三要素的线条（笔画）、结构、章法有一个全面了解和认知，并吃透精髓。
1.线条（笔画），是每一笔画留在黑板上的痕迹。同一笔画，不同水平的人写出来的面貌形象大不相同。
书写时，学会和善于用指力、腕力书写，保持写速稳定、适当用力，写速快慢、用力大小决定点、画的大小和粗细。书写过程中，适时转动粉笔，使笔头保持圆弧状，以求线条均匀，同等笔画粗细一致。
2.结构，是指正确、巧妙地组织笔画，使每个汉字的所有笔画按规律布局合理，达到美观要求。要达到粉笔字的结构美，需做到外形方正、比例合理、上紧下松、内紧外松、左收右放、穿插呼应和重心稳定。
一是要整体观感外形方正，个别笔画不宜偏差太大；二是在独体字的笔画和组合字的结构之间，要比例合理，长短宽窄大小适当；三是要上紧而不挤满，下松而不空缺，松紧对比适度，美观协调；四是要内紧外松，笔画向中心聚拢，像花朵一样从内向外散发，给人内部紧凑、外部舒展的感觉；五是要左收右放，创造变化，形成一定的差异化；六是要笔画之间穿插呼应，合理运用笔画的位置、长短、粗细变化；七是要重心稳定，在稳字上下功夫求变化，不能重心偏移，头重脚轻，反差太大。
3.章法，是指篇章布局的方法，就是让一幅书法作品达到整体美的技能和方法。它着重是字与字、行与行之间的协调、呼应、连贯、疏密与辉映，利用黑白分布、字形大小、字距远近、字态正奇等方法，使千姿百态的单字在合理巧妙地布局下，形成一篇既和谐美观又辉映成趣的艺术作品。
结语。
写好粉笔字的核心，是熟练掌握转笔和运笔技巧，学会并善于用锋，这与毛笔字的用锋有异曲同工之处，也是写出美观一致和漂亮字的重要基础。
书法，是一种美学教育活动，不仅可以提高人的书写能力，也可以提升人的理解观察能力，更有利于增强人的想象审美能力。
本文来自网络，不代表生活常识网立场，转载请注明出处：http://sdsy56.com/shenghuozixun/196148.html
上一篇: 冬笋和春笋的区别
声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：15053971836@139.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!
相关阅读