颔联和颈联必须对仗吗

颔联和颈联必须对仗吗

是的

律诗，是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。 常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

颔联和颈联必须对仗，不管是五言律诗还是七言律诗，一般来讲最好是颔联和颈联对仗，（即律诗的中间两联）如果没有这个本事，那么颈联要（即第五第六句）一定要对仗。作律诗不仅要用对仗而且还要讲究平仄和压韵。

律诗的音韵

所谓音韵，就是指律诗依声择字的法则。字有四声，古为平上去入，今为阴阳上去，四声配合使用就成了韵。汉字的四个音调，在古代，平声即为平，上去入三声即为仄；在现代，阴阳二声为平，上去二声为仄，除了个别方音，已经没有了入声。

平声与仄声在诗句里按一定规则交替的使用，就构成了律诗依声用字的平仄规律，这个规律也就是律诗所要求的音韵，也叫拟声拟韵，调声调韵，每一诗句的音韵最后一字，又称为韵脚，也称平脚，平韵。

反过来，韵脚就叫做韵，因为韵脚直接体现了律诗依声用字的规律。从听觉来看，平仄是相反的，平声听起来有昂扬舒展的效果，仄声有抑顿拗促的意味，这样平仄交替起来就形成了抑扬顿挫、婉转起伏的局面，诗句也就有了音乐的效果，所以每一次平仄交替就代表了诗句的节奏，整个诗句的平仄规律就构成了诗句的旋律，即韵律。

律诗平仄的基本格式

律诗是以偶句为基本要素构成的，每个偶句的上句与下句要在音韵上相互协调，即相反相成。如上句为平平仄仄，下句就应为仄仄平平。律诗有四个偶句，要求至少有一个偶句对仗。不管对仗偶句还是不对仗偶句，律诗都要求符合平仄规律。

五言律诗四联中谁是要求对仗的

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
五言律诗格律特征主要表现在：
（一）每首八句，每句五字，共四十字；
（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；
（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。五言律诗以首句不入为正格，而且以仄起式为常见形式。
五言律诗与七言律诗一样，四联八句，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这个原因也不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。

律诗的各联的称呼是什么？其中哪两联需要对仗？

分别为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

律诗是近体诗的基本形式之一（唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去）。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。

齐梁体的格律诗构成了对式律 （指全诗各联之间均不粘的格律形式）、粘式律（指全诗各联之间均粘的格律形式）和粘对混合律（指全诗各联之间既有粘又有不粘的格律形式）三种类型，但以对式律为主，距离完善的近体诗尚有很大距离。

其中从梁代中后期到陈代，阴铿、张正见、庾信、徐陵等人的一些作品，已经十分接近唐人律诗。在隋代杨素、卢思道、薛道衡等人，结合南朝靡丽词彩和北地清新刚健之气，创作出一些清健秀拔的诗歌，为过渡期诗歌的发展指出向上一路。

扩展资料：

律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

参考资料来源：百度百科-律诗

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