冯子存是我国的什么演奏家(冯子存是我国著名的什么演奏家？)
冯子存是我国的什么演奏家
笛子演奏家
冯子存，笛子演奏家。1904年出生于河北阳原县，河北阳原县东井集镇西堰头村人。他是第一个将中国竹笛以独奏的形式搬上舞台，使竹笛成为独奏乐器的笛艺家。冯子存的创作、演奏，在各种技巧运用和发挥上可以说是笛艺发展史上的一个里程碑。
冯子存是大家都熟悉的笛界北派的代表人物和很有贡献的老前辈，无论他在笛子演奏还是笛曲创作方面，都具有高超的技艺和丰富的经验。
冯子存的创作素材除二人台音乐之外，另一部分来自河北、山西的戏曲音乐和民间音乐。二人台音乐中笛子在选调上多以筒音3、6、4、7为主，这四种指法在其他地方剧种除了筒音作6偶然用到之外，其他则是比较忌讳的。
冯子存的演奏除用二人台传统指法外，大量采用的还是筒音为5、1、2、6四种，以便于旋律的演奏和感情的抒发，又不失地方风格特色。
创作特点
冯子存创作另一特点是，大都采用在同一主题进行变奏，音乐语言以对答、模拟为主。 以上谱例除在旋律上简化、加花外，另外很重要的是速度变化。除每段间有明显的变速外，在每一段内的速度自然增长也很明显，一般乐曲到结束前速度较快，情绪热烈，如：《五梆子》《万年红》《挂红灯》《放风筝》等等。
冯子存演奏的技巧极为丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合，在气、指、舌三方面的运用也是非常有特点的。
冯子存演奏的技巧极为丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合，在气、指、舌三方面的运用也是非常有特点的。冯子存的演奏如平时说话一样，带有浓厚的北方语言特色，故演奏他的笛曲在手指与气的运用上都不能离开这个背景。
冯子存笛曲中大都采用单吐、花舌，其次是三吐，双吐，单吐常用在乐曲句子开头和慢句换音时顿挫，别具一格。冯子存吹奏单吐非常有弹性，象内蒙和山西晋北地区人民的说话一样，具有明显的顿挫感和鲜明的地方特色。他的花舌密度大、音量强，在音乐中出现显得苍劲、有力、粗犷，富有劳动人民的气质，音乐语言更具个性化。
冯子存是我国著名的什么演奏家？
冯子存是我国著名的笛子演奏家。
冯子存1904年出生于河北阳原县，河北阳原县东井集镇西堰头村人。中国的笛子虽然至今已经有几千年的历史，但在长期旧乐制的束缚下，笛子是宫廷音乐和文人琴乐中具依附性的合奏乐器，竹笛失去了发展的独立性。冯子存是第一个将中国竹笛以独奏的形式搬上舞台，使竹笛成为独奏乐器的笛艺家。
冯子存的笛子风格是在内蒙、原察哈尔北部、张宣地区的民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲的直接熏陶下形成的，体现了北方人民的性格和语言特点。
歌唱性是冯子存笛曲的特色，也可说是灵魂。因此在学冯子存的笛曲时，如果唱不出味道，想吹好乐曲是很困难的。
冯子存对笛子演奏艺术的推动功绩：
1953年召开了全国第一届民间音乐舞蹈观摩会演大会，冯子存以河北省代表的身份参加演出。冯子存演奏的《放风筝》、《喜相逢》两首笛子独奏曲，以冯子存笛子那嘹亮的音色、动听的旋律、丰富而纯熟的演奏技巧塑造了鲜明、朴实的音乐形象，轰动了大会，轰动了北京。
一时大街、小巷、工厂、学校到处都能听到的这两首乐曲，并很快流行到全国各地，这是冯子存把笛子演奏以独奏的形式首次搬上了舞台，完成了笛子从伴奏到独奏的历史转变。在冯子存的启发、影响下，笛子独奏在全国蓬勃发展、曲目也大量丰富起来，这对笛子演奏艺术的发展起到了不可估量的作用。
以上内容参考：百度百科——冯子存 （现代笛子演奏家）
冯子存是我国什么的演奏家
冯子存是中国的一位现代表演者。
冯子存，长笛手。1904年生于河北省阳源县。受家乡民间音乐的影响，冯子存也在兄弟们的影响下爱上了音乐。他特别喜欢笛子，从小就跟着二哥学吹竹笛。
1958年以后，冯子存与中国艺术家代表团频繁演出，他的笛子传遍了全国。他不仅在中国享有很高的声誉，还受到了韩国、越南、瑞典、芬兰、澳门、香港等中国多个国家和地区观众的热烈欢迎。
冯子存是第一个将中国竹笛作为独奏乐器带到舞台上的长笛演奏家。冯子存的创作和演奏，在长笛艺术发展中对各种技艺的运用和演奏，具有里程碑式的意义。
扩展资料：
冯子存的演奏技巧非常丰富多样。他除了灵活运用大、尖、尖，还结合了尖、震、抖等，气、指、舌的运用也很有特色。冯子存的演奏，像往常一样，具有浓厚的北方语言特色，所以他在演奏长笛时，手指和气的运用离不开这个背景。
冯子存的长笛音乐多采用单音和绚丽的舌音，其次是佐野和双铺。单音常用于句首和慢句的调变，这是独特的。冯子村的单口吐字非常灵活，就像内蒙古和山西北部的人说话一样，有明显的挫折感和鲜明的地方特色。
他色彩斑斓的舌头厚重而响亮，在音乐中显得雄浑、有力和大胆。他富有劳动人民的气质，他的音乐语言更加个性化。
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